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(中央社記者郭朝河吉隆坡8日專電)4位台灣藝術家連同1位馬來西亞藝術家,在馬來西亞檳城舉行一場名為「睿智的史斐爾WISE SPHERE」藝術展覽,並舉辦一場座談會,期盼能與大馬民眾進行新生代文化交流。

這次展覽從11月5日至22日,贊助單位包括大馬國家文化藝術基金會及台北市文化局,4位參與的台灣藝術家包括姚瑞中、羅秀芝、陳以軒及李珮瑜,連同大馬人陳建泯於馬來西亞檳城的Hin Bus Depot 藝術中心展出。

這次展覽參照「台灣奇蹟」的路徑和議題,從探討在地的社會、政治、經濟與環境出發,對應到當前亞洲及全球面臨的各種問題:諸如資本主義、開發主義、區域權力鬥爭與流動、文化與經濟殖民等。

其中,姚瑞中和羅秀芝的海市蜃樓計畫以及相關紀錄片,將閒置空間踩踏的行動從台灣連結到大馬,除了展示多年在台的調查結果,作品更邀請大馬民眾加入調查的行列,進一步比對兩地閒置空間與其背後開發主義的權力結構關係。

陳以軒為此次展覽製作的「靜物研究II:島民」特別版本。作品以在台灣和大馬的路上常見大型廣告用帆布為素材,展示街友在城市角落,以拾荒和廢棄物堆砌而成的臨時住所。同時對照一張張依照房地產廣告文案改寫而成的短詩,以中產階級對理想家居的欲望,並置於社會邊緣的露宿現實景象,對「島民」的概念提出疑問。

李珮瑜「請你吃土」蒐集台灣各地區受工業汙染的土壤,採集自麥寮、二仁溪、後勁五輕、六輕、大林蒲南星計畫區等地,燒製成上釉的陶碗,再烹煮食物、邀請民眾以陶碗乘食。陶碗做為汙染事實的具體標本,並且在藝術的行動中與常民生活結合。參與者在食安的擔憂中,被迫直接逼視汙染的事實。

陳建泯根據在台灣參與社會運動的啟發,觀察運動與道路的連結,創作出「調節系列」。他將台灣馬路上的標誌「轉」、「專」、「用」等字彙拓在鋁箔紙上,從在地生活經驗裡找出規範的結構,透過將規範者脫離原始功能的方式,去除其制約的能力。此舉也有如後來者對古文明的研究與保存行為,一種以科幻、神秘筆觸描寫當前世界的方式。1051108

下面附上一則新聞讓大家了解時事

國際大導演李安的3D新片「比利.林恩的中場戰事」將於11日上映,李安今天(3日)在記者會上透露,其實這一年多來他一直做好最壞打算,認為這樣新的媒體拍攝形式出來後可能會被打得很慘,被釘十字架,但昨天電影在台灣舉行首映和媒體試片,各方好評都不錯,讓他覺得蠻安慰的。

導演李安今天(3日)上午偕同男主角喬歐文、演員李淳出席新片「比利.林恩的中場戰事」亞洲記者會,對於用每秒120格、4K、3D高科技新技術拍攝的新片在台灣首映獲得各方好評,李安不諱言終於稍稍鬆了一口氣。李安說:『(原音)我這一年多其實一直在給自己做心理準備,大陸叫思想準備,就是可能出來後會被打得很慘,好像被釘十字架這樣,一直有這種心理準備,不曉得說反應會怎麼樣,很難講,可是從昨天到,今天我感覺蠻安慰的。』

李安表示,會想到用如此高規格的拍攝方式呈現「比利.林恩的中場戰事」,是因為這樣的新技術剛開始會大大衝擊觀眾的感官,而用軍人初上戰場時也面臨同樣的感官衝擊,他們看似勇敢但某程度也很脆弱,只能用信念或同袍之間的關愛武裝自己,讓他能專心戰鬥,但離開戰場後,已經被打開的感官看待一般人生活卻顯得很荒謬,因此他認為用戰士的眼光結合高科技拍攝方式檢驗我們的生活肯定非常戲劇性。李安說:『(原音)其實你用一個比較非常尖銳的眼光去看我們的人生其實是非常荒滅,非常不合理的,我們因為生活在其中我們不覺得,其實我們是活在非常是非顛倒、黑白、荒謬的社會、生活環境,所以我覺得用戰士的眼光去檢驗我們的生活是非常有戲劇性、有意義,也是非常有解剖性,這個東西跟我們現在對高科技的新鮮感是不謀而合的。』

在電影中飾演男主角「比利.林恩」的英國演員喬歐文自認自己是超級幸運兒,第一次大螢幕演出就可以和李安導演以及這麼多有經驗的演員合作,他感到很驕傲;不過他也坦言拍攝過程非常辛苦,因為是全新的攝影技術,包括化妝和演戲的方式都和過去不一樣,還有一場戲是近距離與敵人搏鬥廝殺的場景,近距離特寫鏡頭還要把內心情感表達出來,幾乎讓他掏心掏肺。

導演李安則笑說,他對挑選新演員有一種敏感度,「兩公里外就看出這個人有沒有天分」,第一次和喬歐文碰面試鏡了1、2分鐘就已經確定由他出任男主角。

這次新片中,李安的兒子李淳表現也令人驚艷,他透露自己是幫忙試鏡時獲得演出的機會,整個拍攝過程最困難的部分就是事前接受嚴格的軍事訓練,每個成員再從訓練過程中發掘各自的角色特色;他也透露爸爸在拍攝過程確實承受極大的壓力,但「比利.林恩的中場戰事」真的是獨一無二的新電影,希望觀眾進戲院多看幾次。

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李安(左)和馮小剛不約而同在今年的新片做出突破性嘗試。(CFP)











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2016年11月9日週三 台北標準時間上午7時00分





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